Il Festival

Le novità PFF62

Pesaro 62
Nuovocinema, ora e sempre
di Pedro Armocida

L’idea è sempre quella, cercare di ridefinire cos’è il nuovocinema. Oggi come ieri. Perché tutto quello che proponiamo – utilizzo il plurale maiestatis visto che, come non mai, è un’eterogenea squadra di programmatori (che ringrazio insieme a tutti i collaboratori) che ha pensato la Mostra numero 62 – passa attraverso la lente dell’oggi. Per dire, anche un fenomeno come Maurizio Nichetti, forse all’epoca non del tutto compreso, oggi è un autore che racconta come una nuova commedia all’italiana è stata possibile, unica, senza l’ombra di epigoni.
Certamente alcune altre nostre proposte sono storicizzate però – appunto per esempio le lezioni di storia – ci raccontano di slanci di cinema spagnolo che sperimenta la libertà come non credevamo che fosse possibile sotto il franchismo. Allo stesso modo può spiazzare il cinema di Milcho Manchevski, che omaggiamo con il Premio Pesaro Nuovo Cinema 62, quando proponiamo un film mai visto in Italia, Bikini Moon che, appunto, ride!nisce il suo cinema o, soprattutto, l’idea che avevamo di esso. Questo sviamento percorre tutte le molteplici sezioni della Mostra partendo, in primis, dagli esordi italiani dove approdano tre oggetti non identi!cati come Masterclass, Oreste e Punk State a gridare che un altro, e più libero, cinema italiano è possibile. Forse lo stesso che ha informato Giandomenico Curi con le sue immagini stupefacenti che si sono trasformate anche nei primi videoclip italiani accanto a quelli nuovi di Simone Peluso nella sezione dedicata Vedomusica.
Immagini fotografate, radiografate, sognate come nei focus su artisti straordinari come William Raban e Friedl vom Gröller che ci riportano in qualche modo allo sperimentalismo liristico di Alfredo Leonardi.

Grazie a lui torniamo sempre a Pesaro. Alla sua storia. A quel 1968 che ha sconvolto prima Cannes e poi Venezia. In mezzo la Mostra, l’unica a dialogare e a dare risposte al movimento studentesco. Ed ecco che nascono i sei minuti di Può la forza di un sorriso, un fillm, praticamente mai visto, in cui Leonardi riprende, con solo primi piani di una bellezza sconfinata, l’assemblea generale che seguì gli scontri e alcune carcerazioni di quel giugno incandescente. Alla repressione, il cinema di Leonardi oppone un titolo che è tutto un programma – Può la forza di un sorriso – per sviare dal consueto reportage. Allo stesso identico modo di Francesco Leonetti e Arnaldo Pomodoro in Processo politico del ‘71, proiettato proprio alla Mostra con corollario di polemiche e ora riproposto nel centenario del grande artista nato nel Montefeltro che in quell’anno immaginava uno spazio urbano nuovo e sperimentale con le sue opere in piazza del Popolo che, quest’anno, accoglie approfondimenti con artisti a noi particolarmente cari.
Per tacere dei focus sul rock italiano, sul Circus per i più piccoli con anche Pinocchio che svia dalle regole imposte, sull’animazione che è cinema puro, sulla videodanza che espande i con!ni della visione proprio come i videosaggi. Su una Mostra che è sempre dedicata a Adriano Aprà con il lavoro sul nostro archivio storico: Pesaro Manifesto 1965-1970. È il Nuovocinema.